 雨傘 Les Parapluies (The Umbrellas) 1881-1886 | 畫布上油彩 | 180cm x 115cm |
 煎餅磨坊的舞會 The Ball at the Moulin de la Galette 1876 | 畫布•油彩 | 120cm x 94cm |
| 印象派•雷諾亞 (Pierre Auguste Renoir) 1841-1919 | ||
| 雷諾亞為法國印象派畫家。他的作品題材描繪巴黎生活中的喧嘩景象和氣息，畫作色彩鮮麗、節奏明快，畫面洋溢著幸福感與美感，因此有「快樂畫家」之稱。雷諾亞認為繪畫不是智性思考活動，直覺與技巧才是繪畫的精神與本質。 | ||
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| 印象派•馬奈 (Edouard Manet) 1832-1883 | |||
馬奈是法國19世紀著名畫家，印象派領袖。他曾進入學院派畫家庫圖爾畫室學習，但無法容忍學院派的那種僵化與虛假，離開畫室後，他到各地美術館臨摹和研究前代大師們的作品。馬奈以其強烈的繪畫敏感性和其典範性的作品，使他所處時代的繪畫發生了天翻地覆的變化。 |
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| 印象派•莫內 (Monet, Claude) 1840-1926 | |||
年輕時受馬奈的畫影響，又得到布丹的教導啟蒙，體會在戶外寫生保留最初印象。早年他曾接受學院派教育，但因與自己的理念不同而沒有接受其技法。莫內更通過研究外光、水波及空氣的色彩感，創造了色調分割法，從而建立獨特的藝術風格。 |
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| 新印象派•派秀拉 (Georges Seurat) 1859-1891 | |||
秀拉是法國畫家，新印象畫派的創始人。於1880年曾向莫內學習繪畫技法，後將印象主義繪畫加以發展，以「點描法」作畫，整個畫面都是用極小的色點覆蓋，使之在視覺上產生驚人的色調過渡，他重理念，構圖規則，對後來的高更有很大的影響。 |
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| 新印象派•西捏克 (Paul Signac) 1863-1935 |
西捏克是秀拉點描畫法的繼承者，不過西捏克的畫風比較自由豪放，畫面的色點較大而交錯，呈現流動感，沒有秀拉那樣均勻，活潑生動的特色影響了梵高。1899年，發表鑽研多年的「從德拉克漥到新印象主義」著述。從此新印象主義的科學方法理論，有了確實的依據。 |
| 後印象派•塞尚 (Paul Cezanne) 1839-1906 | |||
塞尚，法國畫家。他認為印象派畫家表現的主觀感覺和印象經常是混亂的，因此主張排斥事物閃動而模糊的外表，去領悟那永不改變的內在真實。他關心實體感與構圖，關心均衡與結構，畫面顯示出凝重厚實和恒定持久的感覺。 |
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| 後印象派•高更 (Paul Gauguin) 1848-1903 | ||
高更為印象派後期的法國畫家。曾與梵高共同生活一段日子。1891年後，他到大洋洲東南部的大溪地生活和創作，描寫原始自然界的姿態，創造出樸素天真的畫風，有別於印象派的繪畫，打破西方藝術長期受自然主義的束縛。 |
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| 後印象派•梵高(Vincent Van Gogh) 1853-1890 | |||
1886年，梵谷來到巴黎後接觸印象派，開始受其影響。他的作品包含著深刻的悲劇意識，表現強烈的個性和在形式上的獨特追求。他以環境來抓住物件，重新改變現實，促成了表現主義的誕生。他直接影響了法國的野獸主義、德國的表現主義，以至於20世紀初出現的抒情抽象肖像。 |
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